月涌大荒流全诗?
1、《渡荆门送别》是唐代伟大诗人李白所作。原文:渡远荆门外,来从楚国游。山随平野尽,江入大荒流。月下飞天镜,云生结海楼。仍怜故乡水,**送行舟。译文:乘船远行,路过荆门一带来到楚国故地。青山渐渐消失,平野一望无边。长江滔滔奔涌,流入广袤荒原。月映江面,犹如明天飞镜;云变蓝天,生成海市蜃楼。故乡之水恋恋不舍,不远**送我行舟。2、《旅夜书怀》是唐代诗人杜甫所作。原文:细草微风岸,危樯独夜舟。星垂平野阔,月涌大江流。名岂文章著,官应老病休。**何所似,天地一沙鸥。译文:微风吹拂着江岸的细草,那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着。星星垂在天边,平野显得宽阔;月光随波涌动,大江滚滚东流。我难道是因为文章而著名吗?年老病多也应该休官了。自己到处漂泊像什么呢?就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
月涌大荒流全诗?
1、《渡荆门送别》是唐代伟大诗人李白所作。原文:渡远荆门外,来从楚国游。山随平野尽,江入大荒流。月下飞天镜,云生结海楼。仍怜故乡水,**送行舟。译文:乘船远行,路过荆门一带来到楚国故地。青山渐渐消失,平野一望无边。长江滔滔奔涌,流入广袤荒原。月映江面,犹如明天飞镜;云变蓝天,生成海市蜃楼。故乡之水恋恋不舍,不远**送我行舟。2、《旅夜书怀》是唐代诗人杜甫所作。原文:细草微风岸,危樯独夜舟。星垂平野阔,月涌大江流。名岂文章著,官应老病休。**何所似,天地一沙鸥。译文:微风吹拂着江岸的细草,那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着。星星垂在天边,平野显得宽阔;月光随波涌动,大江滚滚东流。我难道是因为文章而著名吗?年老病多也应该休官了。自己到处漂泊像什么呢?就像天地间的一只孤零零的沙鸥。
星随平野尽月涌大江流体现杜甫哪家思想?
甫的诗句“星垂平野阔,月涌大江流”和李白诗句“山随平野尽,江入大荒流”星垂平野阔,月涌大江流。」江岸的原野与天际的稀星互成动势,原野因星垂而寥阔,稀星因野阔而低垂。「星垂」,一马平川,无遮无掩,地阔星低;「月涌」,月随波涌,目随浪走,大江奔流。这两句大笔勾勒,造出一种雄浑浩阔,但又寂寞空旷的意境,真有「涵盖干坤」(宗白**)的大气象。如此宏阔奇丽的意境与诗人的情意有何关系呢?其实,这儿运用了以壮景乐景反衬悲苦之情的笔法。灿烂的星空、辽阔的原野和汹涌的江流,反衬出诗人的渺小和悲苦,甚至还有几分苍凉和恐惧。因此,杜甫这两句写长江奔流的名句壮阔之中见沉郁,雄浑之外显悲凉。李白在《渡荆门送别》也有写长江的名句,「山随平野尽,江入大荒流。」和杜甫停舟细视不同,李白是飞舟瞥视,因此,才有一种自由奔放,神彩飞扬之感。
“山随平野尽,江入大荒流”与“星垂平野阔,月涌大江流”哪一句更好? 星随平野尽月入大荒流
诗仙、诗圣不敢妄论呐,只能怀着崇敬之心谈谈感受。如果视“平”、“大”二字为诗句的文眼来看,我觉得“山随”两句比“星垂”两句中的意境更“平”、更“大”。个人觉得“星垂”二字拉开了画面的垂直空间,所以有些“**”了“平”, 而“月涌”二字又给滔滔江流添得几丝“杂乱”, 所以整体来看“山随”两句中的意境更苍茫、原始、博远、干净。
但我觉得这种意象选择的殊同也跟两位诗人想表达的心境有关,很难说孰优孰劣。《渡荆门送别》是李白年轻气盛时出蜀游历时所作,自然格外意气风发,诗人抬头便是乾坤朗阔,一马平川,江流一泻千里,磅礴无阻,紧接着是“月下飞天镜,云生结海楼”的妙异景象,这大概就是诗人当时眼中的瑰伟世界。而《旅夜书怀》则是杜甫几近老病之年困迫流转时所作,因此置身同样的布景之中作者却能看到星辰低垂、月破浪涌,这可能也是历经沧桑更迭后的心境在诗歌里的投射。然而即便如此,杜诗还是呈现出一幅澄穆开阔又极其浪漫的画面,这便是诗圣的格局了;毕竟孤独的感受谁都有过,但孤独如“天地一沙鸥”的却只此一家。