诺兰的《信条》几乎没有什么特效大场面，也没有千万级别片酬的大咖，为什么电影制作成本高达2.05亿美元？ 诺兰拍的电影赚钱不
最近《信条》热映，观众大呼看不懂，类似这种「如何评价诺兰」的问题又随之而来了。那我不妨趁着这个机会，全面的解读一下这位神奇的导演，正好呢，也可以通过诺兰导演，看一看电影的过去、现在、和将来。
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可能很多观众会这么认为，毕竟他这么多年拍摄的电影作品无一不是带来前所未有的观影体验，无一不是带有强烈新鲜感的作品，从早年间《记忆碎片》中那种正反双方向的叙事结构，到《盗梦空间》中的多重梦时空，再到最近的《信条》，更是玩起了我们从未见过的时间逆转，这些确实会让观众觉得诺兰是一个力道十足的创新型导演。
没错，诺兰在电影的内容和设定上，特别是概念上，确实做出了很多创新，但是，要说到之于电影的划时代意义，那还是远远不够的。
我在之前的文章中也曾讲过，一部作品，能够在电影史上取得划时代的意义，一定是在电影语言上开创了一些东西，比如《公民凯恩》的深焦摄影和场面调度方式，几乎定义了现代电影的视听语言基础；法国新浪潮时期的《四百击》《筋疲力尽》等作品则完全打开了电影的另一种叙事逻辑；诺兰的英国前辈阿尔弗雷德·希区柯克则把观众在电影中的参与感提升到了一个全新的高度。
他们无一例外的都找到了新的电影语汇，为电影拓展出了一大片「空白区域」，而站在这个角度，我们再来看诺兰的电影，虽然部部高分，部部高能，却到目前为止，还没有哪部作品能够做到开拓的意义。
看到这儿，你们是不是觉得我是个诺兰黑粉，在这黑他？哈哈，真不是，恰恰相反，我是个货真价实的诺兰粉，只是我们遇事要客观，不管是谁，不管我多么喜欢他，也没有必要非把他捧上神坛不可。
事实上，对诺兰真正客观的评价，应该是——
换句话说，就是他压根儿啊，就没打算在电影语汇上做出什么开创之举，他只是把前辈们留下的东西，做到了极致。
