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西瓜**做书单的话 有阅读量就有收益，**要有粉丝，粉丝多了才有钱赚
西瓜**做书单收益怎样？*>
西瓜**做书单的话 有阅读量就有收益，**要有粉丝，粉丝多了才有钱赚
书单号怎么做？*>
第一种是纯文字类型的，**配一个图，这种就是非常容易制作的，一个实习生，你给他一个软件，基本上十分钟就能做两三个**，但最重要的是要提前找好文案。第二种就是我们所讲的图文，就是抠图后换文字的书单号，它会有明星的文字图片、翻译的图文，这种多图文类型的一般用PPT来做。第三种是**加文字， 可以用PR来做，也可以用手机剪辑软件来做，我一直都是用手机剪辑的。第四种难度是最大的，但是推荐量是最好的，就是实拍书籍类，现在大号都在走这个路线。从制作来说，其实最简单的就是第一种纯文字，制作最复杂的就是第四种实拍书籍类的。我们在做书单号时首先要解决的就是选择哪一类型来做，对于小白来说肯定是选最简单的，但是现在主流的是哪一种？首先跟大家逐一分析，文字类型的这种**现在已经过时了，为什么现在制作成本那么高，还有那么多人坚持实拍？因为抖音最近要推广实拍类型的**。搬运**很容易涉及到版权问题，也很容易被评级，如果你的**一直处在搬运状态，就会被评级，就像前段时间我们的一个**，涨了1万多的粉丝，一千多万的播放量，在上了一个大热门之后，第二天就收到了评级短信。
编剧究竟是怎样一份工作？ 书单制作月入5位数*>1，作为一个编剧，工作的初始条件是什么？是导演的一个想法？还是有初步的大纲或故事规划？
这个看编剧是主动还是被动，简单的说就是两种情况，一个是编剧自己写了东西**找投资拍出来。一个就是导演制片找到你说我们想拍一个什么什么片子，来，咱们合作一下。
2，在一个剧组中，编剧有没有组织架构？有没有大小之分？他们的工作向谁负责？是导演吗？
一般来说，片子在开拍前剧本就已经定了下来，甚至如果编剧是采取一次**的手法不是分红的话这个时候稿酬已经拿到，当然，拖欠的剧组另算。所以这个时候其实编剧已经没多大事儿了，一般是不跟组拍的。如果是跟组的编剧，那这个时候自然是跟着导演的。诚实的说理论上是对导演负责，但是**目前的情况就是，除了对导演负责你还得对制片人负责，对演员负责，最重要的是对老板负责…
3，作为编剧，他们经常吐槽谁？*如一个平面广告设计师会吐槽他们的广告主（甲方）不懂审美，要求他们的作品“高端大气上档次”。同为艺术工作者，编剧的槽点和对象是？
对…如你所见，就是吐槽投资方和觉得别人不懂欣赏的人，当然，包括导演，所以现在**稍微写过剧本的编剧甚至完全不懂编剧只是写了个*记的演员也跑去当导演了，后果就是，你懂的…
4，编剧的收入是怎么算的？同样是文字工作者，和专栏作者、书籍作家的区别在哪？
编剧的收入是金字塔，而且其实不太固定，这么说吧，国内一线编剧的稿酬在电视剧一集20万往上，**的话貌似现在编剧越来越多是要分红了，一次**的不多，到底拿多少各异，但是六七位数是没有问题的，底层的话，三位数…
5，编剧目前是雇佣制的，还是相当于自由从业者？
小有名气的编剧基本都是圈子里面混的人，基本都是自由职业者，而刚入门的编剧，大部分都是固定的公司全职坐班。
6，据说编剧的门槛越来越低，是这样的吗？如果是，为什么有这样的说法？
表面上看吧这个，表面上看是越来越低，好像谁都可以写，然而很遗憾的就是现在国内的编剧，或者说剧本这一块儿并不规范，甚至连格式都是很不*一的，这点和好莱坞成熟的体系不一样。所以国内大家都很浮躁，基本是追求经济利益的最大化，这无可厚非，不过现在片子越来越差，有些无奈而已。一个剧本出来，正常情况基本上是导演满意了，制片人要满意，制片人满意了，演员要满意，演员满意了，老板满意了，那，就可以开始准备拍了。总结来说就是现在国内编剧多，有才的不多，导演多，有才的不多，有钱的老板多，有才的老板不多，剧本多，**多，至于精品有多少，自己琢磨吧…
个人观点，如有异议请海涵~
